Roy Batty :: Olga Gildhartt :: Фильмы :: Blade Runner

Я нихрена не понял

Этот стул больше тебя повидал!

Я вижу такого дебила который вам даже не снился .

Потому, что я видел такое, во что вы, люди, просто не поверите. Штурмовые корабли в огне на подступах к Ориону. Я смотрел, как Си-лучи мерцают во тьме близ врат Тангейзера. Все эти мгновения исчезнут во времени, как слёзы под дождём. Пора умирать.

Просто это не твоё, раз ты не заметил некоторые вещи.
Во-первых на землю они прилетели, чтобы найти ученного из корпорации, который является создателем препликантов, в надежде что он им сможет продлить их жизнь.
Во-вторых тут очень умело задаются филосовские вопросы по типу - что делает человека человеком? Например в конце фильма, когда Рой в спасает Декарда, не смотря на то, что Декард охотился за ним и хотел убить и тем самым проявляет еще большую человечность, чем большинство людей.

Просто это фактически первый фильм в жанре киберпанк, снятый ещё до изобретения такого слова

Просто представь, что ты смотришь этот фильм в 82 году

Но это же немало. Сайт Афиша неплохо формулирует:

„«Бегущий-1982» написан не словами, а светом, это хрестоматийный пример истории, полностью рассказанной визуальными образами. Да, там затронуты большие, огромные темы и обозначены интересные идеи, волновавшие отчасти Филипа Дика, где-то, может быть, Фэнчера, а в первую очередь — Ридли Скотта (и волнующие, судя по «Прометеям», по сей день): пафос и ирония отношений творца и сотворенного, движение человека и машины навстречу друг другу, предчувствие экологического апокалипсиса, перенаселение, глобализация и так далее. Но Скотт не то чтобы сказал тогда что-то невероятно глубокое или важное, он только задал вопрос. Недаром поклонники и, что еще смешнее, авторы десятилетиями не могли выбрать между двумя радикально разными трактовками фильма, которому еще то прикрепляли хеппи-энд, то отстегивали — и по большому счету ничего не менялось. Потому что величие «Бегущего» не в том, как и зачем Декард убежал с Рейчел, а в ее походке, в его бессоннице, в вечно пляшущих на стене отблесках непонятно чего, в изрыгающей пламя панораме Лос-Анджелеса, в неоне и вечных осадках, в осиротевших игрушках инженера, в последнем всхлипе Дэрил Ханны, в Рутгере Хауэре с его слезами под дождем — в общем, во всех этих моментах, из которых только и состоит кино и из которых уже косвенно сложилось то, что можно назвать смыслом, высказыванием фильма.“

„Циник Скотт снимал маленький фантастический нуар, по ходу дела как-то разросшийся до вселенной. “