Результаты поиска по запросу «
Супер эро
»
John Constantine Сериалы песочница Constantine (сериал) DC Comics фэндомы
Как вам сериал, котаны?
Man of Steel Superman мнение DC Extended Universe DC Comics фэндомы
Сегодня у нас 20 июня, четверг, сегодня российская премьера Человека из стали. Вообще Я не очень люблю Супермена, мне не нравиться сама концепция: эдакий всесильный супермен без слабостей, который может практически все что угодно (да, тут была игра слов: Супермен как герой, и супермен как супер-человек :-), но поскольку нужна была хоть какая-то слабость, он боится излучения какого камешка, причем камешек именно зеленый. Я больше Бэтмена люблю: он долго тренировался, перед тем, как стать супергероем, и в основе его методов лежит все-таки ум, а не сила.
Но тем не менее Я зачем-то решил сходить в день премьеры, на самый ранний сеанс на этот фильм. И вот Я решил поделится своим "авторитетным" мнением с вами ;-) Я постараюсь без спойлеров, но если вы не хотите разочароваться, завысив свои ожидания, если вы хотите почувствовать себя "первооткрывателем", который не знает чего ждать, то какого черта вы еще не в кинотеатре?
Фильм получился отменным, возможно не пять из пяти, но фильм точно заслуживает внимания и потраченных денег на билет. Да, не стоит ждать, когда выйдет ДВД (или когда на торрентах появится) и смотреть его дома, даже если у вас дома кинотеатр, все равно не стоит: дома слишком многое может отвлечь, а этот фильм надо смотреть от начала и до конца без перерыва, дабы не сбиться с его ритма и получить огромную дозу кайфа от просмотра.
Супермен длится почти 3,5 часа. Долго? Да. Поэтому если вы любите смотреть фильмы, хрумкая поп-крон и заливая все это колой, то возьмите лимонада побольше. Если же вы идете в кино, чтобы жаловаться, что все вокруг мешают своим чавканьем смотреть фильм, то все же возьмите с собой бутылочку воды, так, на всякий противожаждовый. Но, несмотря на продолжительность, фильм не затянут, Я бы может даже подольше его сделал. Где-то к середине фильма, когда Я понял, что он длиться гораздо дольше обычного фильма, Я поймал себя на мысли, что не хочу, чтобы он заканчивался, "Пусть он еще пару часиков продлиться, ведь так интересно же!" Ты буквально проживаешь вместе с Кал-Элом его жизнь.
В отличие от большинства фильмов, здесь нету больших занудных перерывов с болтовней между драками. Экшен и говорильня здесь слились в единое целое. Почти все действия несут какой-то смысл, а если нет, то добавляются слова. Здесь не надо пол фильма ждать финальной битвы. Экшен-сцены есть на протяжении всего фильма. Конечно, как только начнется фильм на вас не бросится куча спецэффектов, но и не будет пустой болтовни. Фильм идет по нарастающей, с каждым новым эпизодом добавляя эпичность и размах событий. Тут, кстати, постарались использовать как можно больше именно съемок, понятно, что многое добавляли позже на компьютере, но там, где возможно было, постарались таки использовать настоящие автобусы и танки.
История. Перед началом фильма Я боялся, что они не смогут толково рассказать историю становления Супермена, думал, что может им стоило это разделить на два фильма. Но Я ошибся. Создали умудрились рассказать историю от рождения и до полноценного становления супергероем, всеобщего любимца. Как именно они это сделали не расскажу, но вам должно понравится (-:
В целом история интересная, не скажу, что прям так сразу предсказываются сюжетные повороты (ну разве что финальный проигрыш плохих парней, всем же ясно, что наши победят?), но и прям чего-то совсем непредсказуемого, от чего вы охуеете, тоже не будет. Лав стори практически нет, долгих разборок между ними не было (ну понятно же, это Супермен, как в него могла не влюбиться девушка?). Пару несколько бредовых моментов все таки было, но, возможно, посмотрев фильм чуточку повнимательнее, можно будет понять причины поступков героев.
Супермен здесь показан эдаким моралофагом, но таким, что он не раздражает (здесь вообще нет раздражающих персонажей, точно говорю, меня многое может раздражать). Он должен спасать людей, для него это потребность, он должен быть в каждой бочке затычкой. Несмотря на то, что Джонатан Кент (приемный отец) пытался его как-то попридержать, чтобы тайна не раскрылась, Кларк таки не может пройти мимо нуждающихся в его помощи. Но и ему не чужда некоторая мстительность, но это больше похоже на святую ярость, чем на злость.
Генри Кэвелл отлично сыграл свою роль: взгляд, выражение лица. Он улыбался, в его взгляде выла открытость, и любовь к людям его окружавшим. Не было ненависти. Ведь Кал-Эл же не может ненавидеть людей. Была ярость, направленная против своих противников. Возможно, внешне он не очень то и похож на прототип из комиксов, но характер он передал отлично (но Я могу ошибаться, т.к. с Супеменом Я смотрел только мультфильм «Лига Справедливости», да вот только что вышедший фильм, поэтому сужу, по собственным представлениям, каким должен быть этот герой.)
Хоть фильм и про Супермена, но второстепенные персонажи тоже тут собраны не для массовки, они внесли свой немаленький вклад в победу, без них Кал-Эл не справился бы точно. Кстати, к ним тоже подошли с чувством-толком-расстановкой. Нет персонажей, которые сделали что-то одно, если ты был героем, то ты им и остаешься. Тут нет придурков, которые собираются с силами и совершают хороший поступок, тут все и сразу либо готовы его совершить, либо никогда и не совершат. Даже военные показаны, как нормальные и адекватные люди. Конечно не сразу, но достаточно быстро они во всем разобрались и начали помогать Кларку, а не в самом конце, как это обычно бывает.
Фильм получился очень и очень хорошим, с юмором, с подъебками, с хорошей актерской игрой. Видно, что фильм сделан с любовью, с душой. Это не очередной фильм на один раз, сделанный ради денег. Повторюсь, Я недолюбливаю Супермена, но этот фильм Я рекомендую посмотреть всем.
В комментах прошу не спойлерить, зачем портить кому-то впечатление от этого замечательного фильма?
P.S. Помните, когда-то хотели глушить сигнал телефонов в школах на время ЕГЭ? Так вот Я рекомендую глушить сигнал в кинотеатрах, как же бесят люди, которые звонят/пишут во время фильма.
Но тем не менее Я зачем-то решил сходить в день премьеры, на самый ранний сеанс на этот фильм. И вот Я решил поделится своим "авторитетным" мнением с вами ;-) Я постараюсь без спойлеров, но если вы не хотите разочароваться, завысив свои ожидания, если вы хотите почувствовать себя "первооткрывателем", который не знает чего ждать, то какого черта вы еще не в кинотеатре?
Фильм получился отменным, возможно не пять из пяти, но фильм точно заслуживает внимания и потраченных денег на билет. Да, не стоит ждать, когда выйдет ДВД (или когда на торрентах появится) и смотреть его дома, даже если у вас дома кинотеатр, все равно не стоит: дома слишком многое может отвлечь, а этот фильм надо смотреть от начала и до конца без перерыва, дабы не сбиться с его ритма и получить огромную дозу кайфа от просмотра.
Супермен длится почти 3,5 часа. Долго? Да. Поэтому если вы любите смотреть фильмы, хрумкая поп-крон и заливая все это колой, то возьмите лимонада побольше. Если же вы идете в кино, чтобы жаловаться, что все вокруг мешают своим чавканьем смотреть фильм, то все же возьмите с собой бутылочку воды, так, на всякий противожаждовый. Но, несмотря на продолжительность, фильм не затянут, Я бы может даже подольше его сделал. Где-то к середине фильма, когда Я понял, что он длиться гораздо дольше обычного фильма, Я поймал себя на мысли, что не хочу, чтобы он заканчивался, "Пусть он еще пару часиков продлиться, ведь так интересно же!" Ты буквально проживаешь вместе с Кал-Элом его жизнь.
В отличие от большинства фильмов, здесь нету больших занудных перерывов с болтовней между драками. Экшен и говорильня здесь слились в единое целое. Почти все действия несут какой-то смысл, а если нет, то добавляются слова. Здесь не надо пол фильма ждать финальной битвы. Экшен-сцены есть на протяжении всего фильма. Конечно, как только начнется фильм на вас не бросится куча спецэффектов, но и не будет пустой болтовни. Фильм идет по нарастающей, с каждым новым эпизодом добавляя эпичность и размах событий. Тут, кстати, постарались использовать как можно больше именно съемок, понятно, что многое добавляли позже на компьютере, но там, где возможно было, постарались таки использовать настоящие автобусы и танки.
История. Перед началом фильма Я боялся, что они не смогут толково рассказать историю становления Супермена, думал, что может им стоило это разделить на два фильма. Но Я ошибся. Создали умудрились рассказать историю от рождения и до полноценного становления супергероем, всеобщего любимца. Как именно они это сделали не расскажу, но вам должно понравится (-:
В целом история интересная, не скажу, что прям так сразу предсказываются сюжетные повороты (ну разве что финальный проигрыш плохих парней, всем же ясно, что наши победят?), но и прям чего-то совсем непредсказуемого, от чего вы охуеете, тоже не будет. Лав стори практически нет, долгих разборок между ними не было (ну понятно же, это Супермен, как в него могла не влюбиться девушка?). Пару несколько бредовых моментов все таки было, но, возможно, посмотрев фильм чуточку повнимательнее, можно будет понять причины поступков героев.
Супермен здесь показан эдаким моралофагом, но таким, что он не раздражает (здесь вообще нет раздражающих персонажей, точно говорю, меня многое может раздражать). Он должен спасать людей, для него это потребность, он должен быть в каждой бочке затычкой. Несмотря на то, что Джонатан Кент (приемный отец) пытался его как-то попридержать, чтобы тайна не раскрылась, Кларк таки не может пройти мимо нуждающихся в его помощи. Но и ему не чужда некоторая мстительность, но это больше похоже на святую ярость, чем на злость.
Генри Кэвелл отлично сыграл свою роль: взгляд, выражение лица. Он улыбался, в его взгляде выла открытость, и любовь к людям его окружавшим. Не было ненависти. Ведь Кал-Эл же не может ненавидеть людей. Была ярость, направленная против своих противников. Возможно, внешне он не очень то и похож на прототип из комиксов, но характер он передал отлично (но Я могу ошибаться, т.к. с Супеменом Я смотрел только мультфильм «Лига Справедливости», да вот только что вышедший фильм, поэтому сужу, по собственным представлениям, каким должен быть этот герой.)
Хоть фильм и про Супермена, но второстепенные персонажи тоже тут собраны не для массовки, они внесли свой немаленький вклад в победу, без них Кал-Эл не справился бы точно. Кстати, к ним тоже подошли с чувством-толком-расстановкой. Нет персонажей, которые сделали что-то одно, если ты был героем, то ты им и остаешься. Тут нет придурков, которые собираются с силами и совершают хороший поступок, тут все и сразу либо готовы его совершить, либо никогда и не совершат. Даже военные показаны, как нормальные и адекватные люди. Конечно не сразу, но достаточно быстро они во всем разобрались и начали помогать Кларку, а не в самом конце, как это обычно бывает.
Фильм получился очень и очень хорошим, с юмором, с подъебками, с хорошей актерской игрой. Видно, что фильм сделан с любовью, с душой. Это не очередной фильм на один раз, сделанный ради денег. Повторюсь, Я недолюбливаю Супермена, но этот фильм Я рекомендую посмотреть всем.
В комментах прошу не спойлерить, зачем портить кому-то впечатление от этого замечательного фильма?
P.S. Помните, когда-то хотели глушить сигнал телефонов в школах на время ЕГЭ? Так вот Я рекомендую глушить сигнал в кинотеатрах, как же бесят люди, которые звонят/пишут во время фильма.
The Flash anon DC Comics фэндомы
Флэш — самый мощный герой из всех существующих?
Суть в том, что Флэш развивает скорость света. Точнее, скорость, в 13 триллионов раз превышающую скорость света. Это означает, что он может переместиться не только в любую точку на Земле в доли секунды, но и в любую точку во Вселенной. Но в космосе ведь нет земли, скажете вы? Это не имеет значения, как движущийся объект он может пойти в любом направлении и оказаться в любой точке, у которой есть координаты.
Набирая скорость света, объект также набирает бесконечную массу. Это означает, что любой удар его будет сильнее удара Супермена, Халка, кого угодно. Более того, не забывайте — это Флэш, и он бегает со сраной скоростью света. То есть, одним ударом дело, понятно, не ограничится. Миллионы ударов бесконечной массы, нанесенные за доли секунды.
Более того, даже если вы достаточно быстры, чтобы как-то ответить на эти удары: вы не сможете. Флэш может замедлить все процессы в вашем организме, каждый электрон: теперь вы даже не можете нанести ответную атаку.
Но это не конец: Флэш может искажать время и перемещаться между измерениями (Crisis on Two Earths), так что теперь можно сказать, что Флэш не только может перемещаться в любую точку во всех реальностях, но и в любой отрезок времени. Он настолько быстрый, что может оказаться в каждой секунде вашей жизни. И нанести удары. Удары бесконечной массы. Одновременно. Во всех реальностях. Во всех временных отрезках.
И всё. Это конец. Флэш — это бесконечное всё. Не существует защиты, которая могла бы спасти вас от подобного. Первый удар Флэша — и вы навсегда стерты из существования. Вы не сможете ответить. Вы не сможете проклясть его в драматичной предсмертной речи. Вы не сможете даже вздохнуть. Одна йокто-секунда — и, кем бы вы ни были, вы мертвы.
Если вам когда-нибудь придется участвовать в споре: "А кто самый сильный супергерой?", то вы навсегда усвоили ответ. Флэш.
Суть в том, что Флэш развивает скорость света. Точнее, скорость, в 13 триллионов раз превышающую скорость света. Это означает, что он может переместиться не только в любую точку на Земле в доли секунды, но и в любую точку во Вселенной. Но в космосе ведь нет земли, скажете вы? Это не имеет значения, как движущийся объект он может пойти в любом направлении и оказаться в любой точке, у которой есть координаты.
Набирая скорость света, объект также набирает бесконечную массу. Это означает, что любой удар его будет сильнее удара Супермена, Халка, кого угодно. Более того, не забывайте — это Флэш, и он бегает со сраной скоростью света. То есть, одним ударом дело, понятно, не ограничится. Миллионы ударов бесконечной массы, нанесенные за доли секунды.
Более того, даже если вы достаточно быстры, чтобы как-то ответить на эти удары: вы не сможете. Флэш может замедлить все процессы в вашем организме, каждый электрон: теперь вы даже не можете нанести ответную атаку.
Но это не конец: Флэш может искажать время и перемещаться между измерениями (Crisis on Two Earths), так что теперь можно сказать, что Флэш не только может перемещаться в любую точку во всех реальностях, но и в любой отрезок времени. Он настолько быстрый, что может оказаться в каждой секунде вашей жизни. И нанести удары. Удары бесконечной массы. Одновременно. Во всех реальностях. Во всех временных отрезках.
И всё. Это конец. Флэш — это бесконечное всё. Не существует защиты, которая могла бы спасти вас от подобного. Первый удар Флэша — и вы навсегда стерты из существования. Вы не сможете ответить. Вы не сможете проклясть его в драматичной предсмертной речи. Вы не сможете даже вздохнуть. Одна йокто-секунда — и, кем бы вы ни были, вы мертвы.
Если вам когда-нибудь придется участвовать в споре: "А кто самый сильный супергерой?", то вы навсегда усвоили ответ. Флэш.
Batman длиннопост DC Database DC Other DC Comics фэндомы
В мае минуло 76 лет со дня рождения, пожалуй, самого известного в мире фантастического супергероя — Бэтмена — Брюса Уэйна — Тёмного Рыцаря Готэма. И пусть первую строчку всевозможных рейтингов популярности сверхчеловеков занимает Супермен, а высокобюджетные, но поверхностные кинокартины про всяких там «Мстителей» приносят несравнимо больше доходов в прокате. Уж мы-то знаем, как отличить зёрна от плевел, а агнцев от козлищ. Можно нарисовать кучу комиксов про летающего мужика, стреляющего лазером из глаз, или снять серию фильмов про команду паранормальных фриков. Но станет ли подобный pulp-fiction, рассчитанный на массового потребителя, культурным явлением мирового масштаба? Ой, вряд ли. А вот Бэтмен — стал.
Секрет в том, почему человеку в костюме летучей мыши удалось покорить наши сердца, прост, и лежит он на поверхности. Брюс Уэйн импонирует тем, что он — обычный человек, которого делают особенным не сверхъестественные и необъяснимые способности, а острый аналитический ум, несгибаемая воля, железные кулаки и высокотехнологичные гаджеты.
Создатели вселенной Готэма намекают, что «Бэтменом» теоретически может стать любой парень из соседнего двора с обострённым чувством справедливости, который будет хорошо учиться в школе, подкачает мускулатуру, поставит удар и не сдрейфит, оказавшись в тёмном переулке один против троих. Ну и конечно, найдёт мецената, готового проспонсировать разнообразные high-tech приблуды для забарывания городского зла. История Брюса Уэйна показывает, что в мире нет ничего невозможного, оставляя нам пространство для мечты. И мы благодарны ей за это.
Begins… Origins… а, чёрт, какая разница?Бэтмен/Брюс Уэйн родился в мае 1939 года в недрах студии DC Comics из-под коллективного пера художника Боба Кейна, редактора Вина Салливана и писателя Билла Фингера. Трио стремилось развить успех и приумножить доходы студии, пребывающей в эйфории от коммерчески удачного запуска нового героя Супермена, случившегося годом ранее.
В выпуске Detective Comics №27 «Дело Химического Синдиката» брутальный джентльмен в ушастой маске люто расправляется с гангстерами, попирающими закон и нарушающими покой честных граждан города Готэм (прообразом которого стал Чикаго с элементами Нью-Йорка). А главного зловреда даже окунает в чан с кислотой. Поскольку дело происходило в 1939-м, когда гангстеризм и Великая Депрессия ещё определяли общественную жизнь Соединенных Штатов, такой подход в борьбе со злом пришёлся по душе читателям, замученным безработицей, имущественным расслоением и организованной преступностью.
Бэтсу хватило года чтобы сделаться одним из ключевых образов американской массовой культуры. Постепенно персонаж обрастает союзниками (Робин, Альфред Пенниуорт), использует новые гаджеты (бэтаранг, бэткоготь, бэткрыло), заводит «заклятых друзей» (Джокер и Женщина-Кошка). Уровень насилия, творимого персонажем на страницах комиксов в первый год, правда, зашкаливал: в борьбе с преступностью Бэтмен поначалу не гнушался использовать даже ручной пулемёт.
Правда, уже в середине 1940-го редакторы решили, что гуманизм супергерою ближе, и поумерили накал страстей. А с 1942-го и до начала 1950-х, когда ужасы Второй Мировой войны стояли у общества перед глазами, Тёмный Рыцарь превратился чуть ли не в миротворца. Готового, правда, вдалбливать гуманистические идеалы кулаками в те головы, куда не доходит доброе слово.
Хватит клоунады!1950-е и начало 1960-х во вселенной Бэтмена многие воспринимают двояко. С одной стороны, в эти годы появляется большинство новых добряков и злодеев, которые любимы нами до сих пор. А с другой, приключения Человека-Летучей мыши начинают приобретать черты бредовости. Бэтмен и Робин путешествуют во времени и пространстве, сражаются с пришельцами и роботами, участвуют в отражении «красной угрозы» и… Постепенно начинают проигрывать в популярности другим суперам из DC Comics и наступавшего студии на пятки извечного конкурента Marvel. К счастью, создатели вовремя сообразили, что герои просто залезли не на свою «поляну». И успели решить проблему падения рейтингов с помощью нехитрого приёма — перезапуска серии. Который подарил Бэтмену новую жизнь.
Редакторы умело «подрихтовали» наиболее сомнительные детали биографии героя, вернули в облик Готэма «нуар» 30-х годов и убрали из сюжета всех сторонних персонажей, не вписывающихся в рамки более или менее реалистичного канона. Делу помог и выпуск одноименного комедийного телесериала 1966-1968 годов о приключениях «Бэтмена и Робина» на 120 эпизодов. Конечно, с позиции современного зрителя, некоторые моменты шоу кажутся примитивными, наряды героев дешевыми, а спецэффекты убогими, но комедия на то и комедия, чтобы расслабляться у телевизора, хрустя попкорном. Кстати, ознакомьтесь при случае.
Мрачняк заказывали?В середине 80-х, когда популярность франшизы в очередной раз пошла на спад, серию ждал очередной перезапуск. Стартовавший, в первую очередь, с The Dark Knight Returns от неповторимого Фрэнка Миллера. Последний привнёс в франшизу толику реалистичной чернухи, без которой она теперь немыслима. На тот же период (1989) пришлись съёмки полнометражной дилогии режиссера Тимоти Бёртона — «Бэтмен» и «Бэтмен возвращается». По счастливому совпадению, именно в это время в СССР начали появляться первые видеомагнитофоны, поэтому отечественные зрители, которым культура графических новелл, в общем-то, была чужда, познакомились с Тёмным Рыцарем в его максимально достойном образе.
Впрочем, сам Бэтмен в роли Майкла Китона впечатлил не избалованных качественным голливудским кино homo soveticus не настолько сильно, как герои-антагонисты. Чертовски импозантные Джек Николсон (Джокер) и Дэнни де Витто (Пингвин), и уж тем более — обворожительная Мишель Пфайффер (Женщина-кошка), затянутая в кожаный наряд, сделавший её объектом сексуальных фантазий доброй половины мужчин из бывшего СССР.
Подростки 90-х, впрочем, несмотря на половое созревание, больше интересовались видеоиграми. Batman для NES (1989) до сих пор остается культовым платформером большинства камрадов, чьё детство пришлось на первую половину девяностых. Несмотря на то, что игра была адски сложной, благодаря аутентичному визуальному стилю, хорошей графике и бесподобному саундтреку она и сейчас навевает ностальгию по безвременно ушедшей эпохе. «Игронизация» сиквела Batman Returns (теперь уже для NES и SNES) была выполнена уже в другом жанре — изометрическом beat ‘em up, перемежаемом аркадными гонками. Впрочем, она собрала не меньше позитивного фидбэка.
Киноленты середины 90-х — «Бэтмен Навсегда», «Бэтмен и Робин» — и одноимённые видеоигры опять уронили планку качества, ударившись в чистейший комиксовый трэш. Они превратили нуарный героический детектив с сильным сюжетом в нечто, не дотягивающее до комедии, но уже потерявшее право называться серьёзным кино. В общем, что-то вроде «Мстителей», только страннее.
Дело не спасли даже достойные актеры — Джордж Клуни и Вэл Килмер (оба сыграли Бэтмена), Арнольд Шварценеггер (Мистер Фриз) и Джим Керри (Загадочник) — приглашённые на роль героев и злодеев. Видеоигры же, выпущенные на консоли четвёртого поколения, когда на рынке уже вовсю господствовала первая PlayStation, по определению не могли рассчитывать на серьёзную популярность у хардкорных геймеров.
Необходимо также упомянуть одноимённый анимационный сериал 1992 года, ставший важной вехой в становлении Бэт-вселенной в её теперешнем виде. Несмотря на изначально подростковый задел, ему удалось перерасти свой уровень и снискать популярность даже у взрослой аудитории благодаря качественному сюжету. Кстати, именно 105-серийный мультсериал открыл нам с вами заслуженного джедая Марка Хэммилла в новой ипостаси. Люк Скайуокер превратился в закадровое альтер-эго Джокера, чертовски преуспев в озвучке самого харизматичного комиксового суперзлодея в истории.
Две трилогии, изменившие мирОчередного перезапуска пришлось ждать аж до 2005 года. Без преувеличения прекрасный режиссер Кристофер Нолан и не менее значимый для мирового кинематографа актер Кристиан Бэйл сумели создать образ Бэтмена, который, пожалуй, стал самым удачным с момента основания франшизы. История готэмского рыцаря в умелых руках Нолана превратилась не просто в супергеройский боевик, но — что гораздо важнее и ценнее! — в психологическую драму о страхах и пороках современного общества.
Вопросы морали, самопожертвования, сопротивления злу насилием, которые ранее просто не поднимались или тотально упрощались ввиду их чрезмерной сложности для среднего зрителя/читателя/игрока, принесли прокатчикам более миллиарда долларов кассовой прибыли. Особенно хорошим вышел второй фильм трилогии, в котором блистательный Хит Леджер потрясающе исполнил роль асоциального маньяка-психопата Джокера, одержимого идеей доказать обществу Готэма всю его никчёмность перед лицом злодея, обладающего сильной волей и не отягощённого моралью.
Во многом именно благодаря нолановской трилогии родилась трилогия аркхэмовская — шикарнейшее beat ‘em up приключение для консолей предыдущего поколения, рассказывающее всю (или почти всю) историю Тёмного Рыцаря со множеством сюжетных ответвлений. Появление в 2009-м от малоизвестной студии Rocksteady нового проекта Arkham Asylum по давно забытой «бэтменовской» франшизе произвело на геймерское сообщество эффект разорвавшейся бомбы. Расправы над ордами буйных пациентов Аркхэма и закоренелых преступников Блэкгейта, проводящиеся с обилием комбо, бустеров, подручных средств и всевозможных спецприёмов потрясали и завораживали.
Сюжетная линия, в которой, пусть эпизодически, приняли участие большинство героев и злодеев бэтменовского эпоса (Ра’с Аль Гул, например, в виде трупа в морге), была единодушно признана безупречной. Хитроумные квесты давали отдохнуть натруженным от стиков пальцам, а сюжетные синематики заставляли провести несколько минут, раскрыв рот от дичайшего восторга, ибо новое поколение консолей наконец-то начало оправдывать свое предназначение.
Аркхем-сиквел, посвящённый превращению Готэма в город-тюрьму под управлением зловещего доктора Стрейнджа, вышел ещё более эпичным. В нем было учтено всё. Просто всё. Если задать специалисту игровой индустрии или хардкорному геймеру со стажем вопрос, какая игра, по его мнению, близка к определению идеальной, Arkham City может рассчитывать минимум на место в полуфинале.
Шедевральная сюжетная линия, в ходе которой в полной мере раскрываются достоинства и пороки героев и злодеев. Обилие сопутствующей информации, которая, будучи собранной и систематизированной, превращается в настоящую энциклопедию по вселенной Готэма и его ближайших окрестностей. Геймплей, выверенный до мельчайших деталей, но в то же время способный в неожиданный момент подкинуть неприятный сюрприз «схватившему звездняк» геймеру. DLC, которые стали настоящим украшением кампании и ничуть не уступили основному сюжету...
Даже автор этого материала, известный бэтманьяк, ревностно следящий за соблюдением каноничности вселенной, сумел найти в Arkham City лишь несколько мелких и незначительных нюансов и штрихов, к которым объективно можно придраться. Можно — но не нужно: на общем прекрасном фоне эта ерунда не стоит даже и упоминания.
После Arkham City гениальный коллектив Rocksteady занялся финальной главой саги, а третью часть отдали на откуп новобранцам из WB Games Montreal. Ну, как сказать, «новобранцам» — команду собрали из опытных игроделов, но задачу поставили предельно простую: за 1,5 года сотворить и собрать новый Аркхем-выпуск, повествующий о так называемом втором годе работы Бэтса в супергеройской ипостаси.
Игра выдалась хорошей, но попала под шквал необоснованной критики. Просто её сравнивали не с конкурентами, а с великими предшественниками (а ещё там было море багов) — отсюда и такой расклад. Впрочем, блестящее DLC Cold, cold heart, рассказывающее о становлении Мистера Фриза, частично реабилитировало проект в глаза аудитории.
Мобильно-портативные спин-оффы Batman: Arkham City Lockdown и Batman: Arkham Origins Blackgate, освещающие события до Arkham City и Arkham Origins, несмотря на чересчур явное сходство с проектами по выкачиванию денег из доверчивых сторонников популярных брендов, также нашли свою аудиторию. В конце концов, любители поиграть в ААА-продукты на планшетах и мобильных консолях — тоже люди, и они заслужили свой кусочек общего удовольствия. Тем более, за Blackgate для 3DS и PS Vita отвечали экс-создатели Metroid Prime. Лучшие из лучших, в общем.
This is how the Batman diedВ преддверии судьбоносного события — релиза Batman: Arkham Knight, — нельзя не замолвить несколько слов о ещё одном ААА-проекте по вселенной Бэтмена — сериале «Готэм», первый сезон которого недавно с успехом завершился на канале Fox. Сериал, главным героем которого стал молодой детектив Джеймс Гордон, а также суперзлодеи Пингвин и Загадочник, находящиеся в периоде становления своих «карьер», повествует о жизни в городе до того, как Брюс Уэйн стал, собственно, Бэтменом. Категорически рекомендуем ознакомиться с этим познавательным и весьма качественным кино даже тем, кто не считает себя фанатом Тёмного рыцаря. Ибо его сюжет и персонажи прописаны на твёрдую пятёрку.
А что касается Batman: Arkham Knight… Друзья, вы видели шикарные трейлеры? Смотрели невероятные геймплейные ролики с выставок? Значит, отлично понимаете: уже послезавтра мы с вами будем удостоены счастья пощупать собственными руками главного претендента на звание «Игра года 2015». А журналисты и критики уже успели это сделать и оценили финал аркхемской арки в 91 балл из 100 возможных. В общем, это будут очень тяжелые 48 часов… ждать больше нет никаких сил!
movie новости спецэффекты Звездные Войны Индиана Джонс Назад в будущее Темный Рыцарь (фильм) Начало (фильм) Чужой (фильм) The Dark Knight Trilogy DC Comics фэндомы Фильмы Американский оборотень в Лондоне Эпизод 4 - Новая надежда киномастерская Аполлон 13 В поисках утраченного ковчега 2001 год вечное сияние чистого разума Миссия Невыполнима (фильм) Космическая Одиссея челюсти Нечто (фильм) Neko feed
Спецэффекты. Практическая магия
Представители студии DreamWorks с гордостью заявляют, что все экшн-сцены в картине «Need for Speed: Жажда скорости», вышедшей в российский прокат 13 марта, были сняты без помощи компьютерной графики. Режиссер Скотт Во, начинавший карьеру в Голливуде в качестве каскадера, хотел, чтобы гонки выглядели максимально реалистично.
Давайте вспомним другие знаменитые фильмы, которые поражали зрителей своими головокружительными практическими эффектами. Некоторые из них были сняты еще в те времена, когда применение компьютерной графики не было возможным. Другие вышли на экраны уже в эру современных технологий, а режиссеры этих картин, работающие в стиле «олдскул», заслуженно завоевали любовь зрителей и признание коллег.
«2001 год: Космическая одиссея» (1968)
Для съемок интерьеров космического корабля Discovery One Стэнли Кубрик заказал у британской инженерно-промышленной компании Vickers-Armstrong гигантскую центрифугу весом в 27 тонн. «Чертово колесо» диаметром в 12 метров позволяло с помощью центробежной силы создать искусственную гравитацию. Масштабная конструкция обошлась в $750 тыс.
Все элементы декораций намертво прикреплялись к полу, а затем колесо начинало вращаться. Актеры должны были идти или бежать внутри центрифуги, оставаясь на дне барабана. В сцене, когда Боумен спускается в жилой отсек из центрального узла, а затем присоединяется к завтракающему Пулу, создатели картины были вынуждены прикрепить Гэри Локвуда ремнями к сиденью, чтобы актер не выпал из него при вращении колеса.
Картина сумела заработать в мировом прокате около $190 млн при бюджете в $12 млн. «Космическая одиссея» была номинирована на четыре «Оскара» и выиграла одну статуэтку за лучшие спецэффекты.
«Челюсти» (1975)
«Если бы я снимал "Челюсти" сегодня, то не обошелся бы без компьютерной графики, — сказал Стивен Спилберг журналистам BBC. — Впрочем, публику нельзя обмануть. Когда зрители видят на экране миллионную армию, то прекрасно понимают, что ни один режиссер не соберет такую массовку. Мне кажется, "Челюсти" оказались настолько успешны именно потому, что мы обходились практическими эффектами».
Для съемок были созданы три аниматронные акулы длиной почти в восемь метров. Работа над моделями шла более полугода, а управлять каждой из них должны были 14 человек. Однако ни одна из моделей так и не смогла заработать на съемках, и это не только изменило график работ, но и увеличило бюджет картины почти вдвое.
Ричард Дрейфусс признался, что работа над фильмом стартовала «без сценария, актеров и акулы». Молодой режиссер, столкнувшийся с такими серьезными проблемами, отказался от идеи часто показывать на экране морское чудовище, и именно этот решительный ход Спилберга позволил триллеру стать одним из лучших фильмов в истории кино. Производственный бюджет картины составил $7 млн, а мировые сборы превысили $470 млн. «Челюсти» выиграли три премии «Оскар», но «Награда за особые достижения в области визуальных эффектов», вручавшаяся с 1972 по 1977 год, досталась картине «Гинденбург».
«Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977)
В 1975 году Джордж Лукас обнаружил, что студия 20th Century Fox распустила своей отдел визуальных эффектов. Режиссеру не оставалось ничего другого, кроме как основать собственную компанию, которая получила название Industrial Light & Magic (ILM). Этот шаг Лукаса предопределил ход развития кинематографа. Большинство визуальных эффектов в «Новой надежде» создавались с помощью миниатюр, которые снимались очень медленно двигавшимися камерами.
Специально для съемок фильма была разработана камера Dykstraflex, получившая название в честь знаменитого мастера спецэффектов Джона Дайкстры, завоевавшего за свою карьеру две премии «Оскар». С помощью этого изобретения режиссер и оператор могли дистанционно управлять камерой, заранее спланировав ее перемещения.
Картина «Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» заработала в мировом прокате $775 млн, принеся своим создателям шесть премий «Оскар». Одна из наград была получена за спецэффекты.
«Чужой» (1979)
«Грим и спецэффекты в то время еще не были столь хороши, как сейчас, — признался Ридли Скотт журналистам Empire. — Нам не оставалось ничего другого, кроме как просто купить продукты в ближайшем магазине. В той сцене, когда Эш исследует фейсхаггера, мы использовали моллюсков, устриц и прочие морепродукты. Приходилось снимать в очень высоком темпе, потому что спустя пару часов в комнате стоял ужасный запах».
Появление честбастера, шокировавшее многих зрителей, было признано журналом Empire самым страшным моментом в истории кино. Реакция героев фильма оказалась настолько правдоподобной, потому что Скотт не поставил актеров в известность о том, как именно будут развиваться события в этой сцене. Все было снято с одного дубля, а натуралистичность происходящего заставила Веронику Картрайт потерять сознание.
Революционные визуальные эффекты позволили создателям культовой научно-фантастической картины завоевать премию «Оскар».
«Американский оборотень в Лондоне» (1981)
До фильма режиссера Джона Лэндиса все трансформации оборотней в истории кино происходили за кадром. Сцена превращения заняла у создателей неделю, а актеру Дэвиду Нотону приходилось каждый день несколько часов сидеть в кресле гримеров, прежде чем выйти на съемочную площадку. Для достижения эффекта растяжение руки его героя в лапу использовалась аниматронная модель.
Работу команды специалистов по спецэффектам возглавлял великий Рик Бэйкер. Лауреат семи премий «Оскар» вывел грим и практические эффекты картин 80-х на качественно новый уровень.
Свою первую статуэтку Бэйкер выиграл именно за грим в «Американском оборотне». Номинации на «Оскар» за лучшие спецэффекты картина не получила.
«Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981)
«Сцена таяния лица Арнольда Тота требовала от нас инновационного подхода, — сказал восьмикратный победитель премии «Оскар» Деннис Мурен журналистам Vanity Fair. — Мы создали восковую скульптуру, которая плавилась под воздействием высокой температуры. Съемка при этом происходила с замедленной скоростью. Когда запись воспроизвели в обычном ритме, то увидели, как на голове тают кожа, мышцы, а затем и кости».
Мурен признался, что его команда перепробовала множество способов показать на экране призраков, вырвавшихся наружу после открытия ковчега. Решение нашел художник Стив Голей, который предложил снять шелковых кукол, помещенных в резервуар с водой. Плавные движения призраков позволили добиться того реализма, которого так долго искал Спилберг.
Картина была номинирована на девять «Оскаров», одержав победу в четырех категориях. Одна из наград была вручена создателям фильма за революционные спецэффекты.
«Нечто» (1982)
«Меньше всего мне бы хотелось, чтобы монстры выглядели глупо и вызвали у зрителей смех, — признался режиссер Джон Карпентер. — Я рос на фильмах, в которых пришельцев изображали люди. Даже в великой картине "Чужой" мы в итоге все равно увидели на экране парня в костюме. Быть может, не все эффекты в нашем фильме сработали на все сто процентов, но мы создавали их с нуля».
Работу над созданием монстров возглавил молодой специалист по спецэффектам Роб Боттин, талант которого открыл уже упомянутый Рик Бэйкер. Роб участвовал в создании персонажей сцены в Кантине для картины «Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» и даже сыграл самого высокого участника знаменитого музыкального коллектива. Разработка и управление моделями в картине «Нечто», над которой Боттин работал более года без выходных, настолько вымотали 22-летнего художника, что после окончания съемок ему пришлось лечь в больницу для восстановления сил.
Фильм Карпентера не получил ни одной номинации на «Оскар», а награду за спецэффекты в 1983 году завоевала картина «Инопланетянин».
«Назад в будущее 2» (1989)
Одной из самых запоминающихся сцен сиквела стала погоня за Марти Макфлаем, в которой герои картины использовали ховерборды. В одном из интервью Роберт Земекис заявил, что создатели фильма использовали реальные устройства, которые не поступают в продажу только из-за того, что родители обеспокоены высокой травмоопасностью парящих в воздухе досок. Многие зрители не поняли шутки режиссера, завалив звонками офисы компании Mattel, логотип которой красовался на ховерборде.
На самом деле команда по спецэффектам снимала этот эпизод с помощью тросов, потратив немало времени и сил на постановку одной из самых известных сцен в истории кино. С момента выхода на экраны многие компании пытались создать ховерборд, но все их усилия были тщетны.
Остается надеяться, что к следующему году (в котором и разворачивалось действие сцены погони) преданные поклонники трилогии наконец-то смогут приобрести настоящую летающую доску. «Назад в будущее 2» номинировался за спецэффекты на «Оскар», но награда досталась «Бездне» Джеймса Кэмерона.
«Аполлон 13» (1995)
Рон Ховард рассматривал на стадии «препродакшн» различные варианты съемок сцен в невесомости. Помог режиссеру Стивен Спилберг, который подсказал, что у NASA существует специальный самолет для тренировок астронавтов. Создатели картины обратились за помощью к специалистам космического ведомства, предоставившим съемочной группе доступ к знаменитому воздушному судну, получившему название «Рвотная комета». Самолет KC-135 поднимался на высоту девять километров, а затем пускался в крутое пике, создавая 23-секундную невесомость внутри салона.
Режиссеру Рону Ховарду, в отличие от некоторых актеров, этот процесс настолько понравился, что он перенес часть декораций прямо внутрь самолета. «Страшно представить, как выглядел бы наш фильм, если бы мы обошлись без помощи NASA, — отметил режиссер. — Нам бы никогда не удалось столь реалистично показать невесомость с использованием тросов».
«Апполон 13» завоевал две премии «Оскар», но уступил награду за спецэффекты картине «Бэйб: Четвероногий малыш».
«Вечное сияние чистого разума» (2004)
Сцена, в которой Джим Кэрри выглядит как ребенок, обошлась без использования компьютерной графики. Режиссер Мишель Гондри предпочел применить «форсированную перспективу». Этот метод съемки успешно использовался и при работе над трилогией «Властелин колец».
Командой по спецэффектам были созданы декорации кухни, которая на самом деле была гораздо длиннее, чем казалась в кадре. Для достижения оптической иллюзии героиня Кейт Уинслет стояла близко к камере, а Джим Керри сидел вдалеке от нее. «Всегда хочется удивлять зрителей, — отметил Керри. — Хорошо, что создатели фильма решили не имитировать уже известные трюки, а создавали свои собственные».
В 2005 году премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты получил «Человек-паук 2», а «Вечное сияние чистого разума» не попало в число номинантов.
«Темный рыцарь» (2008) и «Темный рыцарь: Возрождение легенды» (2012)
Одним из самых запоминающихся моментов картины «Темный рыцарь» стала погоня, в финале которой переворачивается грузовик с полуприцепом. В работе над сценой столкновения бэтмобиля и мусоровоза использовались миниатюры транспортных средств. Затем специалисты по спецэффектам устроили в центре Чикаго взрыв цистерны с азотом под дном большегрузного автомобиля. Взрыв и заставил грузовик перевернуться через кабину на крышу. На подготовку этого трюка было потрачено несколько месяцев, но на съемочной площадке он был удачно исполнен с первого же дубля.
Во вступительной сцене триквела люди Бэйна нападают на самолет. Каскадеры перебрались с одного воздушного судна на другое, а затем взрывом оторвали хвост самолета C-130.Кристофер Нолан отказался от использования компьютерной графики, получив от властей Шотландии не только разрешение на проведение съемок, но и на сброс обломков на землю.
На премию «Оскар» за лучшие спецэффекты претендовал только второй фильм трилогии, уступивший в борьбе за заветную статуэтку «Загадочной истории Бенджамина Баттона».
«Начало» (2010)
Большинство самых впечатляющих сцен картины снималось с помощью практических эффектов. Крепость Мориса Фишера была создана в виде миниатюры, большую часть которой затем уничтожили взрывами. Сцена в парижском кафе также была снята без помощи компьютерной графики.
Одним из самых эффектных моментов фильма стала драка Артура в коридоре гостиницы. В этой сцене Нолан вновь предпочел отказаться от CGI. Команда по спецэффектам создала тридцатиметровый коридор, который вращался на 360 градусов вместе с актерами внутри. «Невозможно подменить компьютерной графикой энергию реальных людей, — отметил Джозеф Гордон-Левитт. — Работать в этих декорациях было очень интересно».
«Начало» заработало в мировом прокате $825 млн, став первым фильмом Нолана, завоевавшим премию «Оскар» за лучшие спецэффекты.
«Миссия невыполнима: Протокол Фантом» (2011)
Сцена за окнами самого высокого здания в мире, небоскреба Бурдж-Халифа, была снята без помощи зеленого экрана. «Когда ты находишься на вершине этого 828-метрового здания, то не можешь даже представить, что кто-то решится на работу без использования CGI», — отметил Грегг Смрз, координатор трюков блокбастера.
Съемки на фоне зеленого экрана были бы гораздо проще и безопасней, но трюк был выполнен на стенах самого небоскреба. Более того, Том Круз предпочел обойтись без помощи дублеров, работая на высоте 520 метров. Специалистам по компьютерной графике из Industrial Light & Magic оставалось лишь удалить страховочные тросы на стадии «постпродакшн».
Академики отдали победу в категории «Лучшие спецэффекты» картине «Хранитель времени 3D», а ни одна часть франшизы «Миссия невыполнима», к разочарованию фанатов квадрологии, так и не получила номинации на «Оскар».
оружие Бэтмен Звездные Войны звездный путь Final Fantasy Доктор кто перевел сам урезал тоже сам там в оригинале целых 11 DC Other DC Comics фэндомы Игры
5 видов придуманного оружия, которое сосет
Что бы вы отдали за работающий световой меч? Или за импульсную винтовку из Чужих?
Если бы мы могли сделать придуманное оружие реальным, не было бы предела количеству жоп, которое мы могли бы надрать.
Это происходит потому, что, обычно, писатели фантасты придумывают слишком крутое оружие, чтобы оно реально могло существовать. Обычно.
Но иногда в процессе такой разработки придумывается оружие, которое очень хорошо смотрится на экране, но в реальности опаснее для использующего, чем для врага. Например:
Нам, в общем то, все равно, что он зовет свою тачку Бэтмобилем, убежище Бэтпещерой, компьютер Бэтпьютером, потому что это все не влияет в действительности на его методы и эффективность борьбы с преступностью. Если он захочет крутой бэтскринсейвер на рабочий стол или торт на день рождения в виде летучей мыши... пускай, так уж это работает.
Но вот во время изобретения Бэтмеранга кто-то должен был вмешаться и сказать Брюсу, что ему не стоит так рьяно сводить все подряд к одной тематике. Оформление в виде летучей мыши делает этот девайс трудно хранимым, трудно бросаемым и главное, в реальности, его практически невозможно поймать избежав отсечения пары собственных пальцев.
#4. The Bowcaster (арбалет Чубакки)
Если верить всем тем людям, которые всерьез задаются вопросом, как полностью вымышленное оружие работает, то это обычный арбалет с двумя поляризационными шарами, генерирующими мощное магнитное поле, разгоняющее маленькую стрелу или болт.
Да, вместо того, чтобы использовать сотни других принципов энергетического оружия, доступных во вселенной Звездных войн, эта штука решает взять за основу технологию зародившуюся в те светлые времена, когда все вокруг ходили перемазанные грязью и дерьмищщем. Не круто.
Да, болты вроде как окружены сгустком плазмы, но, почему тогда не стрелять просто плазмой? Вся эта супер футуристичная броня создавалась, чтобы защищать обладателя именно от высокоэнергетических импульсов, но, видимо, она бессильна против стрел?
#3. The Bat'leth
Прекрасное иллюстрирование старой поговорки: "Никогда не бери нож на перестрелку".
Зачем, ради всего святого, во вселенной фазеров кто-то носит с собой эту бумеранговидную штуку, к тому же такую здоровенную и тяжелую, что она даже не может всю эту бумеранговскую фигню.
Да, вы конечно можете произвести впечатление на врага тем, как вы круто вращаете его вокруг себя, но как только часть с художественной гимнастикой будет окончена, ему ничего не останется кроме как в стиле Индианы Джонса подстрелить вашу выпендривающуюся задницу.
Довольно дерьмовое оружие даже по меркам допорохового периода оружейной истории. Он тяжелый, и неповоротливый, вам нужно в любом случае задействовать обе руки, чтобы сражаться им, а если вы делаете выпад в сторону противника, то утыкаете противоположный острый конец себе в живот на свой страх и риск.
#2. The Gunsword (мечепистолет из Final Fantasy)
Далекам удавалось захватить и поработить вселенную, несмотря на их неспособность подниматься по лестницам, так что эта штука должна делать что-то крутое.
Вантузом они могут открывать двери, перемещать предметы и душить людей.
Неважно, что выглядящие хлюпиками эмо-чувачки, которые должны бы с трудом поднимать платки, чтобы утереть слезы после финальной сцены Сумерек, машут двухметровыми мечами, мы сейчас не об этом.
Хотя важно.
Хочешь использовать его как пистолет? У тебя где то десяти килограммовый меч прилеплен к стволу и он тянет вниз, пока ты пытаешься прицелиться на вытянутой руке. Хочешь помочь себе второй рукой и держать как винтовку? Упс, ты только что стал членом клуба "я отрезал себе пальцы придуманым оружием".
Хочешь использовать его в качестве меча? Тоже хрень, придется держать его за крохотную револьверную рукоятку под дебильным углом. После первого удара ствол забьется кишками плохого парня, поэтому при попытке снова использовать его как пистолет тебе оторвет и вторую руку.
Наиболее логичным применением было бы отправить парочку таких на вражескую территорию накануне боя и надеяться, что враги достаточно глупы, чтобы использовать их.
Знаете, что еще все это может? РУКИ!
Почему Далеки предпочли вантузы рукам нигде не объясняется, так же как не объясняется, почему у них только один глаз, который к тому же легко накрывается шляпой.
Неизвестно, насколько вселенная Доктора Кто близка к реальности, но если лучшие и страшнейшие солдаты вселенной выглядят так, будто собраны из всего подряд, что валялось под раковиной, то не все так плохо.
В общем то, неудивительно, что безоружный эксцентричный британец с идеальным акцентом и машиной времени в телефонной будке каждый раз их побеждал.
Смотрите ещё
